随着4K技术的不断成熟及大规模应用，已经有越来越多的电视节目由高清转向4K超高清制作，目前包括央视在内的一些电视台也已开播了4K超高清频道。4K相比于高清节目，最为大家所熟知的特点就是它的高分辨率以及高动态范围，但是仅仅就是这些了吗?还有哪些特点和变化会对电视节目的灯光制作产生影响?这些都是本文想要探讨的话题。

一、何为4K超高清?

 二:4K超高清环境下对灯光制作要求

1、灯光照度要求提高

虽然现在的4K摄像机和高清摄像机相比都采用了2/3英寸的成像器件，但由于4K摄像机相比高清摄像机为了容纳更多的高光，所采用的伽马曲线将整个曲线的斜率压的更平，故对灯光的照度要求也提高了。从我们目前的4K节目制作中也能感觉到这一点，同一个节目同一个场景如果想采用和高清一样的光圈进行节目录制，用灯的数量和照度会明显增加。

2. 灯具显色性更加重要

显色性作为衡量光源对物体颜色呈现的真实程度的一个指标，一直受到大家的重视。高清时代，灯具的显色指数Ra≥95才能满足节目制作要求。在4K时代，目前没有一个明确的标准来规定灯具的显色指数要大于多少，但是从个人使用经验而言灯具显色指数的要求应该更加严格。因为4K画面的清晰度、动态范围、细节、层次都明显优于高清画面，在这样的放大效应下，曾经高清画面尚可接受程度的色差和偏色就显得不再可以接受，所以也要求在节目制作时尽量选择高显色指数的灯具。

3. 布光及光线控制更加严谨

不同于高清节目，4K画面由于量化深度的提升，整个图像细节的表现尤其是亮暗的过渡更加平滑细腻，可以说亮中有层次，暗中也有层次。在做4K节目布光时，我们经常会遇到灯具的光心稍微偏离人脸，比如当脖子或者胸口最亮时，整个画面里人脸就显得暗淡不少，脖子或者胸口反而成了画面中最亮的主体。这些小的照度差别在高清时代由于设备的量化深度级别不够是无法展示出来并被人眼所察觉的，而4K时代这些问题就需要引起重视。要求布光更加精细、严谨，光线的角度控制更加严格。此外，还要特别注意控制好杂散光，做到该亮的亮，该黑的地方一定黑，否则4K摄像机会捕捉画面里各种细小光线并如实展现出来，如果杂散光控制不好则整个画面就会显杂乱、显“脏”、不够通透等，严重影响画面质量。

四.服饰颜色及舞美材质更显突出高清节目，如果主持人穿了白色的衣服会导致脸显黑，常常采取保人脸正常曝光的方式让衣服适当过曝。4K节目这种方法不可行了，因为高动态范围的原因，衣服不再会过曝，画面上衣服会比脸亮，导致整个画面中作为主体的主持人面部不突出，白色高亮的衣服反而会成为画面的重点，因此，要更加关注主持人的服饰以免给节目制作带来影响。此外，有些服饰、配饰或者舞美设施，因为材料容易反光，造成画面中随处可见高光点，例如主持人金属材质的胸针“抢镜”的问题，这些都需要格外关注。

5.大光比制作成为可能

传统的高清节目制作，受到高清摄像机标准动态范围的限制，画面光比不能过大，控制画面光比是灯光师一项很重要的工作。而到了4K时代，由于HDR技术的加持，整个画面可以容纳更多高亮的细节，大光比反而会使画面主体更加突出，层次感增强，更能体现出4K画面的特点和优势。所以在4K节目制作时，我们不妨跳出传统思维，尝试适当加大光比，提高反差，突出主体，也许能收到更好的效果。

任何一个新生事物从诞生到为人所熟知，都会有一个循序渐进的过程。4K超高清技术作为目前最新最热门的技术领域，大家对它的研究和了解都还在不断的摸索中。相信随着4K超高清技术的不断进步和向前发展，灯光行业对它的应对和处理也将更加游刃有余。

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